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L'art du luth à la croisée de l'Orient et de l'Occident
Trait d'union entre le Centre de musique ancienne et les Ateliers d'ethnomusicologie: le luth tisse les liens au gré d'un somptueux festival. Première
sur la scène musicale genevoise: le Centre de musique ancienne et les
Ateliers d'Ethnomusicologie s'aventurent à organiser un festival
entièrement dévolu au luth. "Un rêve de longue date, que nous ne
voulions pas limiter à la seule musique occidentale", confie Christine
Gabrielle, luthiste au Centre de musique ancienne. Qui dit luth pense
musique ancienne en premier lieu: de la fin du XVe siècle à l'aube de
la Révolution française, le luth a fièrement porté son surnom de "roi
des instruments". En Occident, le luth s'est ensuite éclipsé de
l'histoire de la musique, avant de renaître - il y a quelques décennies
de cela- dans le grand courant du renouveau de la musique ancienne. Sur
d'autres continents, le luth et ses inombrables parents n'ont au
contraire jamais cessé de faire partie des traditions vivantes.
Merci aux Maures qui ont importé d'Orient cet élégant représentant de la famille des cordes. Pas de méprise sur les origines du luth: le nom de l'instrument est bien issu de l'arabe "al-'ûd", terme désignant un type particulier de luth à caisse de résonance en forme de demi-poire et à manche coudé. "Les prememières représentations connues du luth à long manche proviennent de Mésopotamie, entre le XXIVe et le XXIIe siècle avant J.-C. Repéré également sur les fresques égyptiennes et dans l'iconographie gréco-romaine, ce type d'instrument s'est répandu dans de nombreux pays d'Orient, d'Europe et d'Afrique, parallèlement à l'essor de la civilisation islamique", explique l'ethnomusicologue Laurent Aubert. Le luth à manche court, pour sa part, semble être d'origine plus récente: "On ne le rencontre que rarement avant l'ère chrétienne. C'est à travers la civilisation arabo-andalouse d'Espagne qu'il pénètra dchès le IXe siècle en Europe, pour être utiliseé comme instrument monodique d'abord, avant de devenir l'instrument polyphonique par excellence. Le luth connut dans un même temps une histoire semblable en Asie orientale, pénétrant en Chine dès le Ve siècle, puis au Japon à partir du VIIe siècle", ajoute Laurent Aubert. Le festival qui tiendra l'affiche du 3 au 19 mai, dans le cadre intimiste de l'église Saint-Germain, se placera à la croisée de l'Orient et de l'Occident. Pas de frontières au gré des neuf concerts à venir: l'idée première de cette quinzaine musicale est bien de faire résonner des échos d'une culture à l'autre, en jouant le jeu des parentés. Une même soirée réunira ainsi des monodies italiennes du XVIIe siècle et du sitar de l'Inde du Nord ; des danses à deux luths et des épopées japonaises contées par le biwa; des pages de l'énigmatique Kapsberger et de la musique des griots du Sénégal; des airs pour voix soliste accmpagnée de la musique de chambre chinoise; des tabalatures du XVe siècle des mélodies classiques arabes de Tunisie. Beaucoup de découvertes en perspective, sous les doigts de quelques-uns des meilleurs luthistes actuels, tels Hopkinson Smith, Paul O'Dette, Rolf Lislevand et Jonathan Rubin dans le répertoire ancien, Partha Chaterjee, Junko Ueda, Talip Ozkan et Lu Yueyin dans le registre extra-européen. Ambitieux programme, qui aura peut-être le mérite de faire tomber quelques préjugés, comme le souhaite Laurent Aubert. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<Michelle Bulloch, 1 er Mai 1996> Le Festival genevois de luth s'est conclu en beauté
Prendre un instrument et confronter son évolution entre Orient et Occident: tel était le point de départ de "L'art du luth", un festival organisé conjointement par le Centre de musique ancienne et les Ateliers d'ethnomusicologie. Suivie tout au long des trois week-ends de programmation par un public aussi fidèle que nombreux, cette série originale a pris fin dimanche. Des applaudissements à tout rompre saluant un instrument à la sonorité des plus étriquées: c'est l'un des paradoxes du festival genevois, qui se tenait en l'église Saint-Germain, au coeur de la Vieille-Ville genevoise. Mais le luth a beau être un instrument fragile, il ne manque ni de caractère, ni de vitalité. Soutenu par les envolées inspirées de Nabil Abdel Mouleh (flûte nay) et la pulsation de Adel Shamseddine (tambourin riqq), le jeune maître du 'ûd tunisien Sofiane Negra signait samedi un programme coloré (musique arabo-andalouse et compositions récentes), aux improvisations séduisantes et policées. En seconde partie, Crawford Young explorait le répertoire presque oublié du XIVe siècle européen. Accompagné par le psaltérion de Ralf Mattes, le luthiste américain livre une belle leçon de liberté recréatrice - à l'image de cette page aux étranges tournures mélodiques, marquées par l'intervalle de triton, le fameux "Diabolus in musica" du Moyen Age! Quant à Paul O'Dette, sa lecture virtuose d'oeuvres italiennes et françaises du XVIe siècle (Capirola, Le Roy, da Milano...) mettait dimanche un point final raffiné à ce festival placé sous le signe de l'intimité et des rencontres inattendues. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ <Luca Sabbatini, 20/05/1996> Sous le baroque, la guitare intemporelle du Norvégien Rolf Lislevand ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<Florence Gaillard, Le Temps, 17/06/2002> Le luth a trouvé son égérie
Sa crinière poivre et sel lui donne des allures de lionne. Ses
yeux bleus une douceur tranquille. Il faut de la délicatesse
pour jouer du luth, instrument aux sonorités fines et à
la grande fragilité de facture. Et un tempérament solide
pour organiser une manifestation aussi ciblée. Christine
Gabrielle possède les deux qualités. Elle se lance
allègrement dans la deuxième édition de son
festival Luths et Théorbes 04, une rencontre concentrée
sur les trois jours du week-end à venir.
On imagine sans
peine la motivation de la luthiste et chanteuse, enseignante à
Genève. Gagnée très jeune par le virus d'un
instrument aux origines lointaines (la Chine avec le pipa, le Japon
avec le biwa, les pays arabes avec l'oud...), la musicienne quitte
à 16 ans l'univers de la guitare pour rejoindre celui du luth.
Aujourd'hui, la vocation est devenue prosélytisme. Pour Christine Gabrielle, il s'agit d'élargir le cercle très restreint des aficionados. "Dans les classes professionnelles du Conservatoire, il n'y a que trois élèves. En section non professionnelle, une dizaine. Le luth et son répertoire restent trop peu connus et gagnent évidemment à l'être. J'espère, avec le festival, susciter un interêt autour des instruments à cordes pincées. Luth, théorbes et guitare sont donc les trois vedettes de l'édition 04." Archiluth et Théorbes Figure de proue de la spécialité, Hopkinson Smith ouvre les feux vendredi à l'église luthérienne de la rue Verdaine. Ce n'est pas un hasard. "Evidemment, Hopi reste la référence du luth. TOus les intervenants de cette édition sont d'ailleurs passés par son enseignement. Il me semblait naturel qu'on débute par lui pour lancer le festival.", révèle l'organisatrice, qui ne peut retenir un charmant diminutif quand elle parle du grand soliste. Que découvrira-t-on pendant ces trois jours? "Des oeuvres couvrant la grande période de l'instrument, soit de 1500 à 1650, et des musiciens de tous horizons, jouant aussi bien du luth, que de l'archiluth, du théorbe, ou de la guitare dans des répertoires variés." Pour le commun des mortels, les différences entre ces instruments ne sautent pas aux oreilles. "C'est une question d'évolution technique de l'instrument", explique Christine Gabrielle. "Le luth possède 6 à 7 choeurs (doubles cordes), puis l'archiluth est venu étoffer l'instrument de la fin du XVIe siècle avec des cordes supplémentaires dans les basses pour augmenter la résonance, ensuite le théorbe a rallongé la touche, toujours pour les mêmes raisons d'amplification de la puissance sonore." Répertoire extra-européens Selon Christine Gabrielle, ce qui a changé en trente ans dans l'interprétation baroque, c'est que "les intruments à cordes pincées ont pris le relais du clavecin dans les ensembles dits baroques, pour des questions de sonorité. L'accélération des tempi, plus ou moins discutable, est un autre mode auquel s'est ajouté le recours toujours plus fréquent des musiciens à l'improvisation". Restent les projets. "L'ouverture est indispensable", déclare la responsable du festival, qui compte bien élargir la jeune manifestation si le public suit. Master classes, repertoire extra-européen, diversification des intruments, commandes: les idées ne manquent pas. Seule demeure en point de mire une unique constante: le bonheur des rencontres musicales. ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~<Sylvie Bonier, Tribune de Genève, 26/10/2004>
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Col Liuto Vendredi 30 janvier 2009 à 18h30 Auditoire Calvin Musique de la Renaissance autour du luth Ensemble Grimace Direction: Francis Biggi Marie Chaveneau, Marie Pierre Duceau, Henriette Dumas, Ricardo Ceitil, chant Dana Howe, Irina Doering, Francis Biggi, luths Bettina Ruchti,vièle, Silvia De Maria, viola da gamba Tiphaine Boulc'h, flûte à bec, viola da gamba Elodie Virot, traverso, Annelise Emery, cornetto Adrien Branger, saqueboute . Guillaume Dufay (1400-1474) , Ce Jour de l'An
Anonyme
(c. 1430), Quand la Jouvencelle
Dossier de presse: cliquez iciJosquin des Prés (c. 1450 - 1521), La Bernardina; Lli Fantazies Josquin Antonius de Cividale (actif entre 1392 et 1425) , Longtemps j’ay mis Anonyme (fin XV s., Ms Pesaro 1144) , Contenta in foco sto Bartolomeo Tromboncino (c. 1470 – c.1535), Ostinato vo' seguire Johannes Tinctoris (c. 1435 - 1511), O virgo, miserere mei Antonius de Cividale, O felix flos Johannes Tinctoris, Virgo dei throno digna Ensemble Fantaisie
Direction: Christine Gabrielle Dana Howe, Irina Döring, Jean-Paul Wisard, Christine Gabrielle, luths et archiluths Ariane Brückner, flûte à bec, Silvia de Maria, viole de gambe, Elena Listratova, violon & alto, Lin Na, soprano John Dowland, Tell me true Love Thomas Robinson, Passamezzo Galliard Thomas Morley, Zouch his March John Dowland, Flow my tears Thomas Morley, Lachrimae John Dowland, Mr. Henri Noel his Galliard; Shall I strive with words to move |
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| 2009 Soirs d'automne |
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Soirs d'automne 09
Jeudis 1er, 8 et 15 octobre 2009 à 20h
à l'Auditoire Calvin Le rayonnement musical de la réforme en France, en Angleterre et aux Pays-Bas Jeudi 1er octobre 2009 Cinquante psaumes de David Oeuvres d'O de Lassus, J.P. Sweelinck, N. Vallet, J. Van Eyck Ensemble vocal la Chapelle des Ducs de Savoie, Direction: V. Arlettaz Ensemble de flûtes à bec Trois Tiers Trio, Direction: Marcos Volonterio Ensemble de luths L'Angélique, Direction: Christine Gabrielle Jeudi 8 octobre 2009 La semaine mystique Chants de dévotion sous Louis XIII Ensemble Faenza, Direction: Marco Horvat Jeudi 5 octobre 2009 Heavenly Joyes Oeuvres de J. Dowland, A. Ferrabosco II, R. Taylor, J. Ward Ensemble de violes Concerto di Viole Monika Mauch, Soprano |
| 2009 Les Rendez-vous du Luth en collaboration avec Les amis de la Vieille Eglise de St-Barthélemy de Courrendlin |
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Les Rendez-vous du Luth
à l'église St-Barthélémy de Courrendlin (JU) Du 3 Juillet au 28 Août 2009 - 03.07.2009 à 20h15: Music for a While, De la Renaissance au Baroque (Purcell, Caccini, Frescobaldi, Dowland), Christine Gabrielle, archiluth et chant. - 10.07.2009 à 20h15: Passacaille, Musique française et italienne (Kapsberger, Sanz, de Visée), Vincent Flückiger, théorbe et guitare baroque - 21.08.2009 à 20h15: Tablature, Musique italienne, espagnole et française (Attaingnant, Leroy, Mudarra, Narvaez, da Milano, de Rippe), Christine Gabrielle, luth renaissance, vihuela et chant. - 28.08.2009, 20h15: Amaryllis, De la Renaissance au Baroque (Piccinini, Capello, van Eyck, d’India, Caccini, Gianoncelli), Christine Gabrielle, luth et chant, Irina Döring, luth, Rahel Kunz, soprano, Sibylle Kunz, flûte à bec. |
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2009
Col Liutoen collaboration avec le Conservatoire de Musique de Genève |
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Concerts Col Liuto Musique de la Renaissance autour du Luth Vendredi 30 Janvier 2009 Ensemble Grimace direction Francis Biggi Marie Chaveneau, Marie Pierre Duceau, Henriette Dumas, Ricardo Ceitil, chant Dana Howe, Irina Doering, Francis Biggi, luths Bettina Ruchti,vièle, Silvia De Maria, viola da gamba Tiphaine Boulc'h, flûte à bec, viola da gamba Elodie Virot, traverso, Annelise Emery, cornetto Adrien Branger, saqueboute . Guillaume Dufay
(1400-1474) Ce Jour de l'An; Anonyme
(c. 1430) Quand la Jouvencelle; Josquin des Prés
(c. 1450 - 1521) La Bernardina, Lli Fantazies Josquin;
Antonius de Cividale
(actif de1392 à 1425) Longtemps j’ay mis, O felix flos;
Anonyme (fin XV s., Ms Pesaro 1144) Contenta in foco sto ;
Bartolomeo Tromboncino
(c. 1470 – c.1535) Ostinato vo' seguire;
Johannes Tinctoris
(c. 1435 - 1511) O virgo, miserere mei, Virgo dei throno digna
Ensemble Fantaisie direction Christine Gabrielle Dana Howe, Irina Döring, Jean-Paul Wisard, Christine Gabrielle, luths et archiluths Ariane Brückner, flûte à bec, Silvia de Maria, viole de gambe, Elena Listratova, violon, alto, Lin Na, soprano John Dowland Tell me true Love, Flow my tears, Shall I strive with words to move; Mr. Henri Noel his Galliard; Thomas Robinson Passamezzo Galliard; Thomas Morley Zouch his March, Lachrimae |
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2008
Luths et Théorbes
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Luths et
Théorbes 08 Concerts les 24, 25 et 26 avril 2008 Vincent Flückiger guitare baroque, théorbe Musique baroque française et espagnole Christine Gabrielle, Anne Kowalska, Anton Birula chant, luth, guitare baroque, théorbe, guitare romantique Rêverie A Musical Banquet Ensemble vocal et instrumental, direction Christine Gabrielle English Consort Music Eugène Ferré luth renaissance Musique élisabéthaine Ariel Abramovich, José Hernandez Pastor chant et vihuela Humanisme, splendeur et religiosité: musique espagnole du 16e s. Ken Zuckerman, Dominique Vellard, Keyvan Chemirani, Prabhu Eduard chant, luth médiéval, sarod, tabla, zarb Meeting: rencontre entre modalité indienne et modalité médiévale Masterclass
Renseignements
et inscription: acma.info@gmail.com
Anton Birula, Anna KowalskaEugène Ferré, Christine Gabrielle Ken Zuckerman |
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| 2007 Soirs d'automne |
Soirs d'Automne 07 (1er, 2, 8, 9 novembre 2007) Amor Docet Musicam Madrigaux, danses et variations de la Renaissance Christine Gabrielle, chant et luth Marcos Volonteiro, flûte à bec Nicole Hostettler, virginal et orgue Cecilia Knudtsen, viole de gambe Il Moro di Granata Anima mediterranea, entre conflits et fraternité Ensemble Lucidarium La Barca d'Amore Improvisation et Répertoire ou la Résolution des contraires Ensemble Le Concert Brisé In Dulci Jubilo Préludes et Chorals de Bach Quatuor de violes: Lisette Aubert-Milleret, Florence Boeuf-Albert, Cecilia Knudtsen, Danièle Wisard Quelques jeunes chanteurs de la Maîtrise du Conservatoire Populaire de Musique de Genève dirigés par Magali Dami. |
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2006
Luths et Théorbes
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Luths et Théorbes 2006
(5 et 6 mai 06) Le luth renaissance en trio: Evangelina Mascardi, Dolores Costoyas
Le jeu du luth en ensemble était courant à la Renaissance.
Utilisant des instruments de tailles diverses, qui, au gré de
leur tessiture ou de leur couleur, donneront vie aux polyphonies, le
trio de luths formé par Evangelina Mascardi, Dolores Costoyas et Ariel Abramovich
parcourera le répertoire des madrigaux, des diminutions, des
fantaisies et des danses écrites pour cette formation. et Ariel Abramovich Le 9 musiche de Rolf Lislevand:
Rolf Lislevand,
accompagné de quelques autres musiciens, présentera des
musiques composées sur des bases obstinées baroques.
Doués de grandes qualités d'improvisateurs, les musiciens
se feront fort d'y inclure leurs propres motifs, roulades et
arpèges dans une démarche originale et moderne qui
s'éloigne des langages habituels du baroque.Jonathan Rubin, transcriptions d'hiert et d'aujourd'hui:
A l'instar des luthistes des temps anciens, avides de transcrire ou d'arranger pour cet instrument leurs morceaux favoris, Jonathan Rubin jouera,
outre des misiques originales pour luth, ses propres transcriptions des
célèbres Gymnopédies de Satie, la Elizabethan
Serenade de Ronald Binge et d'autres morceaux à caractère
méditatif rappelant la nature du luth et la noblesse de son
passé.Christine Gabrielle et Joel Frederiksen, Orphée et Corinne:
Le chant accompagné de
luth est certainement aussi ancien que l'instrument lui-même mais
l'invention de l'imprimerie a permis que nous soient transmis des
répertoires remontant aux premiers temps de celle-ci. Christine Gabrielle, soprano et Joel Frederiksen,
basse, chanteront des airs de la renaissance et du baroque en
s'accompagnant eux-mêmes sur des luths ou des archiluths. Ils
interpréteront notamment des compositions des deux principales
figures duu genre que furent, au début du 17ème
siècle, John Dowland en Angleterre et Giulio Caccini en Italie.L'Arpeggiata de Christina Pluhar:
Le programme La tarentella de Christina Pluhar est
né d'une recherche sur les sources de l'époque et sur la
connaissance des traditions orales des tarantelles encore
chantées et dansées aujourd'hui dans les Pouilles, en
Calabre, en Sicile ou dans la région de Naples. Réunis
autour de la chanteuse Lucilla Galeazzi,
une dizaine de luths, harpes, violons et guitares, dans des rythmes
enlevés, enjamberont les siècles en jetant un pont entre
la musique populaire italienne et les danses de la Renaissance. |
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2005
Soirs d'automne |
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Soirs d'Auomne 2005
(13 - 28 octobre 05) Phrases et paraphrases
Le concert présente des
oeuvres vocales de Palestrina, Schein ou Arcadelt qui servirent de
modèle à Byrd, Frescobaldi ou Scheidt pour la composition
de variations instrumentales pour clavier. Les cinq chanteurs, en
interprétant quelques "diminutions" écrites sur les
mêmes madrigaux ou chansons, rivaliseront de virtuosité
avec le clavecin ou l'orgue. Toccate, chansons et madrigaux diminués Have you ever seen the morning sun?
Le concert s'articule autour
des "mois" de Christopher Simpson et mêle de façon
originale des poèmes, des haïkus, une création
contemporaine et des textes en prose illustrant de différentes
façons, le calendrier, les saisons, le Temps et sa
subjectivité.Musique anglaise du 17ème siècle et haikus japonais Sonates et cantates baroques
Par des transcriptions pour clavier de diverses oeuvres de compositeurs
italiens, dont Vivaldi, se découvrent le goût et
l'intérêt de Jean-Sébastien Bach pour la musique
italienne et l'influence qu'elle a exercée sur son art. Jean-Sébastien Bach et les compositeurs italiens Tendre nue
Le concert associe un trio de flûtes à bec et un trio de
violes de gambe autour d'oeuvres des 15ème et 16éme
siècles et d'une composition originale de François
Mutzenberg, "Tendre nue", écrite en réponse à une
compisition du saxophoniste Nicolas Masson, "Maboroshi".Flûtes et violes aux XVe, XVIe et XXe siècles |
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2004
Luths et Théorbes
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Luths et Théorbes 2004
(29 - 31 octobre 04) John Dowland: Mirth and Melancholy Hopkinson Smith, luth "Aires" Azul Lima, guitar romantique Natacha Ducret, soprano "Ombre de mon amant" Christine Gabrielle, chant et luth Vincent Flückiger, archiluth Rosario Conte, théorbe et guitare baroque "Twenty ways on the bells" Peter Croton, luth renaissance Evangelina Mascardi, luth renaissance "Maraviglia d'amore" Ensemble La bella Diva Rosa Dominguez, mezzo-soprano Dolores Costoyas, théorbe, guitare et luth Monica Pustilnik, théorbe, guitare et luth |
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2003
Soirs d'Autmone |
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Soirs d'Automne 2003
(14 - 22 novembre 03) Entre classicisme et modernité
Il concertino Köln Martin Sandhoff, flûte Michael Niesemann, hautbois Diego Montes, clarinette Ulrich Hübner, cor Lorenzo Alpert, basson Musique celtique - Musique italienne: une fascination réciproque?
François Mützenberg, flûte à bec, musette de courLisette Milleret, viole de gambe Jonathan Rubin, archiluth Musique baroque française
Arabesque Marie Claire Bettens, flûte à bec Vivian Berg, flûte à bec Claire Anne Piguet, clavecin Rogério Gonçalvez, basson Musique de table et Essercizi Musici
Gilles Vanssons, hautbois baroqueGeorg Philipp Telemann Alexis Kossenko, flûte à bec et traverso Yannis Roger, violon Hager Spaeter-Hanana, violoncelle Anne-Catherine Vinay, clavecin |
| 2002 Luths et Théorbes |
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Luths et Théorbes 2002
(12 - 14 juin 02) Récital Matthias Spaeter, archiluth et théorbe Musiques de Alessandro Piccinini, Hieronimus Kapsberger, Robert de Visée Récital cantando Claudine Ansermet, soprano Paolo Cherici, luth Musiques de Sigismondo d'India, Claudio Monteverdi, Robert Ballard, Pierre Guédron, Alessandro Piccinini La fameuse comédienne: vie d'Armande Béjart, femme de Molière racontée par Alain Carré, comédien Christine Gabrielle, chant et théorbe Florence Malgoire, violon Alice Pierot, violon Marianne Muller, viole de gambe Musiques de Michel Lambert, Marin Marais, Robert de Visée. Musique pour le Roy Soleil Ensemble A deux Violes Esgales Claire Antonini, luth baroque Sylvia Abramowicz, viole de gambe Jonathan Dunford, viole de gambe Musiques de Sieur de Sainte-Colombe, Marin Marais, Robert de Visée Le Nuove Musiche Rolf Lislevand, théorbe et guitare baroque Pedro Estevan, percussion Björn Kjellermyr, colachon Musiques de Alessandro Piccinini, Hieronimus Kapsberger par Santiago de Murcia, Paolo Foscarini, Francesco Corbetta. |
2001 L'Art de l'Archet (Orient-Occident) en collaboration avec les Ateliers d'Ethnomusicologie |
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L'art de l'archet Orient -Occident
(6 - 17 novembre 2001) Concert baroque à la cité interdite Ensemble Fleur de Prunus et Ensemble Musique des Lumière Musique classique arabe et improvisations Trio Nidaa Abou Mrad Musique de la Remaissance italienne Il concerto delle Viole Contes scnadinaves en musique, pour enfants Sonates de C. P. E. Bach Les Nièces de Rameau Musique classique Irakienne Farida et le Iraqi Maqam Ensemble Bal avec le groupe Espantar Trios de Haydn pour baryton Trio Christophe Coin Sarangi de l'Inde du Nord Trio Kamal Sabri Poésie et musiqu italiennes à la fin du Moyen-Age Ensemble Lucidarium Musique d'Azerbaïdjan Ensemble Elshan Mansurov Ensemble Lucidarium, concert pour enfants Musique à danser de Roumanie Taraf de Carei Trois pas de Sarabande Compagnie Les Violons de Roy Bal roumain avec les Taraf de Carei |
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2000
Novembre en musique
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Novembre en musique
Claude Majeur, flûte(5 - 26 novembre 2000) Autour du pianoforte Ensemble le Jardin des Délices Nils Ferber, hautbois Plamena Nikitassova, violon Martine Schnorhk, alto Hager Hanana, violoncelle Nicole Hostettler, pianoforte Musique à la cour de Dresden et à la cour de Vienne
Ensemble les Plaisirs de St-Germain-en-Laye
Patrick Bismuth, violonMarion Fourquier, harpe Benjamin Perrot, luth/théorbe Jay Bernfeld, viole/violone Hager Hanana, violoncelle Marinette Extermann, clavecin, orgue G.Ph. Telemann : cantates et sonates
Ensemble Myriade
Christine Gabrielle, sopranoMarcos Volonterio, flûte à bec Philippe Despont, clavecin François Abeille, violoncelle J.S Bach et ses précurseurs
Ensemble Sine Titulo
Odile Edouard, violon Alain Gervreau, violoncelle Freddy Eichelbeger, orgue |
| 2000 Rencontres Luths et Guitares |
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Rencontres Luths et Guitares
Arnaud Dumond (1950) - Création pour guitare et électroniqueDu luth à la guitare électrique, sept concerts et une master class Totem Electroac Serge de Laubier - Création pour guitare et méta-instrument Francis Faber (1952) - Cette sombre clarté, nouvelle version pour guitare - Création pour guitare et méta-instrument Arnaud Dumond, guitare Francis Faber, méta-instrument et machines Mathieu Constans, régie sonore Hopkinson Smith I
Arnaud Dumond, guitareJohann Sebastian Bach
(1685-1750) - Sonates de Partitas BWV 1001-1006 pour violon solo
(transcription pour luth par Hopkinson Smith (première partie)
Hopkinson Smith, luth El Viejo y el Nuevo Mundo
Hieronymus Kapsberger (c.1580-1651) - Toccata, Kapsberger, Passacalles, Bergamasca
Santiago de Murcia (c. 1685 - 17329) - Jacaras, Gallardas, Folias italianas, La Jotta, Canarios, Cumbees Hieronymus Kapsberger - Passacalles, Capona, Arpeggiata, Canarios, Ciaccona Santiago de Murcia - Fandango, Maricapalos, Folias gallegas, Zambeques - Taranteles Rolf Lislevand, guitare baroque et chitarrone Bjorn Kjellermyr, colascione et violone Pedro Estevan, percussions Guido Morini, orgue Hopkinson Smith II
Johann Sebastian Bach- Sonates de Partitas BWV 1001-1006
pour violon solo (transcription pour luth par Hopkinson Smith
(deuxième partie)Bach, Dumond
Oeuvres de la Renaissance (Angleterre, Espagne)Johann Sebastian Bach - Chaconne" de la Partita II en ré mineur BWV 1004 pour violon solo transcription pour guitare par Arnaud Dumond Arnaud Dumond- Leçons de ténèbres pour guitare et huit bougies Caroline Delume, guitare
Taru Takemitsu - Folios (1974)Elliott Carter - Changes (1983) Franco Donatoni - Algo (1977) Tristan Murail - Tellur (1977) Bruno Giner - Trans- errance 1 (1984, rév. 1997) Philippe Fénelon - Création (1999) Wiek Hijmans, guitare électrique
Pelle Gudmundsen Holmgreen - Solo for El-Guitar (1971-72)Betsy Jolas - Nightaway (épisode septième) (1988) Tristan Murail - Vampyr ! (1987) Alain Fourchotte - Iter V (1978) David Cleary - Rock'n'roll star:"prologue" et "autobiographical quodlibet" (1984) Wiek Hijmans - Carrousel (improvisation) Arthur Kampela - Quimbanda (1999) |
| 1999 Musique Ancienne aux Salons |
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Musique Ancienne aux Salons
Brigitte Lesne, vièles à archet, rebec, cistre(26 - 28 mars 1999) Ensemble Alla francesca:Richard Coeur de Lion Pierre Hamon, flûtes, cornemuses et tambour Emmanuel Bonnardot, chant, vièles à archet, rebec, cistre Dans la cour de Richard COeur de Lion (1157-1199), mais aussi dans celles de sa mère, Aliénor d'Aquitaine (qui est aussi la petite fille du premier troubadour connu: Guillaume IX), de sa demi-soeur, Marie de Champagne ou de son frère Geoffroy de Bretagne, se côtoient troubadours et trouvères. Bernard de Ventadorn, Bernard de Born, Gaucelm Faidit, le Chastelain de Couci, Richard lui-même, composent de nombreuses chansons qui ressuscitent cette époque sur fond de croisades. Ensemble Doulce Mémoire: Chansons et danceries de la
Serge Goubioud, ténorrenaissance française Pascale Boquet, luth et guitare renaissance Jean-Paul Boury, cornet à bouquin Elsa Frank, chalémie Denis Raisin Dadre, bombarde Jérémie Papasergio, bombarde Bruno Caillat, percussion Le programme fait un tour d'horizon del a chanson française du 16e siècle, telle qu'on la connait par les recueils publiés dès les débuts de l'imprimerie. Le programme traversera les règnes de François 1er (1515-1547) et d'Henri II (1547-1559) avec des oeuvres de Claudin de Sermisy, Thomas Crequillon, Jacques MOderne, Pierre Attaingnant ou Clément Janequin. Interprétées dans un cadre intime, en petite compagnie, dans les belles demeures de la bourgeoisie, à la cour ou encore dehors, dans les jardins, sous les charmilles, ces danses et chansons nous transportent pour le temps d'une soirée dans cet âge heureux de la renaissance française qui a pour cadre le Val de Loire et ses châteaux Ambroise, Chinon, Chenonceaux, Chambord... Ensemble Alla francesca: Cantigas de Santa Maria
Emmanuel Bonnardot, chant, vièle, rebec, cistre, psaltérionPierre Bourbis, chant, récit Pierre Hamon, flûtes, cornemuses et tambour Florence Jaquemart, flûtes et cornemuses Brigitte Lesne, chant, harpe, percussions Katarina Livljanic, chant, récit, psaltérion Catherine Sergent, chant, psaltérion Manuascrit de près de 400 oeuvres, les Cantigas de Santa Maria, réunies par le roi de Castille Alfonso X, dit "El Sabio", sont des chants -en galicien- transmettant divers miracles effectués par la Vierge. Ce programme présente une sélection de quelques-unes des cantigas de ce manuscrit du 13e siècle, dans une version particulièrement festive, alternant interprétations vocales et instrumentales, chantées par un soliste ou un petit choeur et entrecoupé de brefs récits resistuant l'"intrigue" de chacune d'entre elles. |
| 1999 Portrait : La guitare du 19ème siècle |
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Portrait : la guitare du 19e siècle
(3 et 10 octobre 1999)
Abendempfindung - Cavatine, Lieder et seguidillas Christine Gabrielle, chant et guitare romantique --- Pot-Pourri et Variations Jan de Winne, flûte traversière à 8 clefs Raphaëlla Smits, guitare romantique ---
Duo Sonare Thomas Offermann et Jens Wagner, guitares du 19e siècle --- La guitare espagnole de 1818 à 1918 José-Miguel Moreno, guitare classico-romantique Prenant peu
à peu la place de luth, la guitare, avec sa double
possibilité de jouer en rasgueado et d'y réaliser la
basse continue, intéressera de plus en plus de musiciens.
L'adoption, vers la fin du 18e siècle, des six cordes simples,
l'adjonction de touches supplémentaires pour augmenter le
registre aigü et l'invention d'effets tels que le glissando et les
harmoniques ne contribuèrent pas peu au succès qu'elle
rencontra alors dans tous les milieux sociaux. Par sa sonorité
sélicate et par le fait qu'il était devenu possible d'y
adapter toutes sortes de musiques, elle devint l'instrument
idéal pour les salons des bourgeois qui aimaient y faire revivre
les grandes oeuvres entendues dans les salles de concert. Cet
intérêt donna naissance à de nombreux arrangements
d'oeuvres célèbres ainsi qu'à un grand nombre
d'oeuvres originales et intimistes pour guitare solo ou en duo avec
voix ou flûte.
Paris, Londres et Vienne furent les centres importants où les guitaristes, également compositeurs, généralement venus des pays du sud, s'installèrent, profitant de l'engouement du public et des éditerus tels que Diabelli ou Artaria pour leur art. Mauro Giuliani, Fernando Sor, Matteo Carcassi, Ferdinando Carulli sont les grands guitaristes de cette époque et ils nous ont laissé quantité d'oeuvres personnelles ainsi que des méthodes pour apprendre à jouer de cet instrument. Un témoignage sur Giuliani nous dit que : "il nous a fait don de toute une série de charmantes compositions qu'il nous faut bien considérer comme le modèle absolu du bon goût. Grâce à son enseignement et à l'émulation qu'il a suscuitée parmi les professeurs et les amateurs de guitare, il a formé tant de dilettantes de haut niveau qu'il est difficile de trouver dans le monde un endroit où l'on joue aussi bien de la guitare que chez nous à Vienne." L'utilisation détaillée et précise des nuances, l'emploi adéquat des tempi ainsi que le registre infini de subtilités, tels qu'ils sont très souvent indiqués par les compositeurs, confèrent à ces oeuvres pour et avec la guitare leur délicatessen et leur expressivité si particulière. |
| 1999 Flûtes alors! (en collaboration avec les Ateliers d'Ethnomusicologie) |
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Flûtes alors! (9 - 20 novembre 1999) Abdul Bari Siddiqui Flûte traversière du Bangladesh Giovanni Antonini et Ottavio Dantone Musique italienne des XVIIe et XVIIe siècles Yoshikazu Iwamoto Flûte shakubachi du Japon Esemble Illica Musique baroque française Trois Tiers Trio Musique de la Renaissance Kudsi Erguner et Derya Turkan Flûte et vièle de Turquie Ensemble Rupay Flûtes andines de Bolivie Martin Sandhoff et Christoph Hammer Les chemins du Romantisme Flanders Recorder Quartet Appassionata: cinq siècles de passion musicale Esemble Iza Musique de fête du Maramuresh (Roumanie) |
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1998 Du violon baroque au violon contemporain |
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Du violon baroque au violon contemporain (24 - 26 avril 1998)
Atelier, master class et concerts au Conservatoire de Musique de Genève
(avec la collaboration de Contrechamps, l'Ensemble 415 et Legato)
Table ronde autour des Sonates pour violon et basse opus 5 d'Arcangello Corelli
Odile Edouard, violoniste, professeur au Centre de Musique Ancienne André-Marc Huwiler, luthier Hansheinz Schneeberger, violoniste, ancien professeur à l'Académie de musique de Bâle Brenno Boccadoro, maître-assistant à l'Unité de Musicologie de l'Université de Genève Modérateur: Philippe Dinkel Les oeuvres pour violon de J. S. Bach (y compris les sonates avec clavecin)
Master class de violon de Hansheinz Schneeberger Concert Chiara Banchini et Isabelle Magnenat oeuvres pour violon seul Thomas Baltzar - Heinrich Franz von Biber - Nicola Matteis Guiseppe Tartini - Brian Ferneyhough - Pascal Dusapin - Luciano Berio Quatuor Mosaïques Erich Höbarth et Andrea Bischof, violon Anita Mitterer, alto Christophe Coin, violoncelle Joseph Haydn - Wolfgang Amadeus Mozart - Ludwig van Beethoven Concert Hansheinz Schneeberger Johann Sebastian Bach - Béla Bartok |
| 1998 Concerto Köln |
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CONCERTO KÖLN
(22 septembre 1998) Corelli, Vivladi, Durante, Sammartini, Dall'Abaco
Solistes: Lorenzo Alpert, basson Martin Sandhoff, traverso Fondé en 1985 par de jeunes musiciens spécialisés dans la pratique des répertoires des 17e et 18e siècles, Concerto Köln a la particularité de travailler sans chef d'orchestre, pour autant que les oeuvres le permettent. Pour les opéras et autres grands projets, l'orchestre collabore avec de prestigieux chefs ou solistes tels que René Jacobs, Gerd Albrecht, Frans Brüggen, Gustav Leonhadt, Andreas Staier, Anner Bylsma... Le premier violon, Werner Ehrhardt, responsable artistique de l'ensemble gère les avis et remarques de ses collègues et assure ou délègue la responsabilité de la conception générale d'une oeuvre travaillée en commun, avec le souci constant d'actualisation et d'utilisation des découvertes de la recherche musicologique. Ainsi, les concerts frappent par la spontanéité, l'engagement et le consensus des musiciens. |
| 1997 Festival Voix de Femmes (en collaboration avec les Ateliers d'Ethnomusicologie) |
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Festival de Voix de femmes
(11 - 25 novembre 1997) Barbara Thornton et l'ensemble Sequentia Musique de femmes du IXe au XVe siècle Aicha Redwane et l'ensemble Al-Adwar Chants de la Nahda égyptienne Ensemble Continens Paradisi L'art vocal italien et français au XVIe siècle Béatrice Cramoix Airs de cour français du XVIIe siècle Ruth Yaakov Chants séphardiques des Balkans Emma Kirkby Poètes et musiciens de la fin du XVIIIe siècle Luzmila Carpio Chants quechuas de Bolivie Montserrat Figueras José Marin et le XVIIe siècle espagnol Toto la Momposina Chants traditionnels afro-colombiens Mah Damba Chants des griottes du Mali Yungchen Lhamo Chants traditionnels du Tibet Annie Ebrel Gwerz a cappella de Bretagne Brigitte Lesne et l'ensemble Discantus Chants sacrés des XIIe et XIIIe siècles Matlubeh Dadabayeva Chants traditionnels d'Ouzbékistan |
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1996
L'art du Luth Orient et Occident (en collaboration avec les Ateliers d'Ethnomusicologie)
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L'art du luth, Orient- Occident
(3 - 19 mai 1996)
Monodies italiennes du XVIIe siècle Yasunori Imamura et Monique Zanetti Sitar de l'Inde du Nord Partha Chatterjee et Anindo Chatterjee English Consort Lessons Eugène Ferré et l'ensemble Labyrinthes L'épopée des Heike, musique japonaise Junko Ueda Fantaisies et danses à deux luths Dolores Costoyas et Eduardo Eguez Musique des Griots du Sénégal Badara Seck et Keba Dramé Kapsberger: Libro quatro... Rolf Lislevand et son ensemble Luth baroque et archiluth au XVIIIe siècle Jonathan Rubin Théorbe au XVIIe siècle Pascal Monteilhet Caccini, Dowland et les autres... Christine Gabrielle Pipa et musique de chambre chinoise Lu Yueyin et son ensemble Musique turque, classique et populaire Talip Ôzkan Le luth de Weiss et de Bach Hopkinson Smith Musique classique arabe de Tunisie Sofiane Negra et l'ensemble Arabesques Tablatures: le luth au XVe siècle Crawford Young et Ralf Mattes Intavolatura di liuto... Livre de tablature... Paul O'Dette |